Tomijs Lī Džounss zvaigznes kopā ar Samuelu Džeksonu

• Aprīlis 30, 2024

IEROBEŽOTĀS SUNSETS ir drausmīga divu varoņu drāma, kurā sajaucas humors un patoss, vienlaikus pārbaudot attiecības starp svešiniekiem, kurus apvieno izmisīgi apstākļi.

Ievietots Ņujorkas īres dzīvoklī, sižets koncentrējas uz diviem ļoti atšķirīgiem vīriešiem - dziļi reliģiozu melnu ekskonsulu (Samuels L. Džeksons), kurš kavē asociāla baltā koledžas profesora (Tomija Lī Džounsa) pašnāvības mēģinājumu, kurš mēģināja mest pats priekšā gaidāmajam metro vilcienam The Sunset Limited. Kad viens mēģina savienoties racionālā, garīgā un emocionālā līmenī, otrs paliek nelokāms savā grūti nopelnītajā izmisumā. Iesaistīti filozofiskās debatēs, abi kaislīgi aizstāv personiskos uzskatus un mēģina pārvērst otru.

Kormarta Makartija “The Sunset Limited”, pirmizrāde 2006. gadā Steppenwolf teātrī Čikāgā, tika atklāta ārpus Brodvejas tā gada rudenī.

Tomijs Lī Džounss ir izbaudījis bagātīgas asociācijas ar dramaturgu un autoru, filmējoties Makkartija romāna “Bez valsts veciem vīriešiem” filmas versijā un aizpildījis Makartija “Asins meridiāna” pielāgojumu.

“IEROBEŽOTĀS SUNSET ir klasiska dialektika, kas atveidota mūsdienu tautas valodā,” skaidro Džounss. “Ļoti lielus jautājumus apsver divi pretēji viedokļi: dzīvība un nāve, ticība, cilvēces nākotne. Ar Cormac McCarthy uzdotie jautājumi vienmēr ir interesanti un ļoti bieži smieklīgi. Ja mēs varam uzdot lielos jautājumus veidā, uz kuru mūsu auditorijai ir jautri mēģināt atbildēt, tad mēs esam paveikuši savu darbu. Nav iemesla, kāpēc jūs nevarat izbaudīt lielos jautājumus. ”

LIMITED SUNSET tika nošauts 12 dienu laikā Garson studijā Santafē, Ņūmeksikā, izmantojot Kormaka Makartija lugas tekstu. Pēc vairāku dienu mēģinājuma ar Samuelu L. Džeksonu un pašu Makartiju Džounss sāka filmēt filmu, kas tika sadalīta 52 sižetos, tuvojoties dialoga virzītajam scenārijam ar nolūku pagodināt Makartija rakstības skaistumu un eleganci.

Saka Džounss: “Mēs centāmies tik smagi, cik vien varējām, novērot un izpildīt vārdu pa vārdam un izpildīt Makartija valodas raksturīgo spēku. Tam jābūt ļoti precīzam, jo ​​ritmiem ir jēga. ”

Samuels L. Džeksons atzīst, ka viņu nedaudz biedē Makartija scenārija tvērums. "Cormac ir labs vārdu kalējs, bet es uztraucos par visiem šiem vārdiem, kas man bija jāiemācās, jo es ilgi nebiju vingrinājis šo muskulatūru," viņš saka. "Tas ir ļoti poētisks, un lielās runas ir ļoti muzikālas un daudz prieka rīkoties."

Plānošana ir atslēga darbam tik īsā filmēšanas grafika ietvaros un lappušu nonākšana plaša dialoga un vienpusīga stāstījuma lappusē. Džounss bija smalks, izstrādājot un gatavojoties filmai.

“Viņš plāno, studē un domā,” skaidro līdzproducents Vess Olivers. “Tomija sagatavošanās ir tik pilnīga un intensīva, ka, parādoties daudz dažādu cepuru valkāšanā, viņš nemeklē serendipity vai maģiju. Viņš strādā no amatniecības un plānošanas. ”

Lai izpildītu izaicinājumu saglabāt filmu, kas vienā telpā ir uzstādīta vizuāli interesanta, tika nolemts komplektu savvaļas sienā, lai sienas un griestu daļas varētu noņemt, lai pielāgotos dažādiem kameras leņķiem un sniegtu aktieriem pārvietošanās brīvību.

Produkcijas dizainers Meridets Bosvels, kurš kopā ar Džounsu ir strādājis pie četrām iepriekšējām filmām, saka: “Tomijs vēlējās, lai komplekts būtu ļoti atlētisks. Viņš vēlējās, lai aktieriem būtu pietiekami daudz cirkulācijas vietu, lai viņi varētu darīt to, kas viņiem jādara. Viņš vēlējās, lai sienas lido. ”

Bosvels priecājās atklāt, ka Kormakam Makartijam piemīt gan mehāniskā, gan literārā izveicība. Apmeklējot komplektu, bijušais arhitekts un inženieris ieteica veidus, kā palīdzēt atvieglot 11 savvaļas sienu sekcijas, kad tās slīdēja uz priekšu un atpakaļ, iekšā un ārā no komplekta. Taustiņu satvērējs un konstrukcijas koordinators bija noderīgs, izstrādājot gludu, efektīvu sistēmu, lai samazinātu atkārtoti iestatīto laiku, kas bija svarīgi tik šaurā šaušanas grafikā.

Fotogrāfijas režisors Pols Elliots, kurš filmēja filmu ar jaunizveidoto augstas izšķirtspējas Sony F-35 kameru, palīdzēja tikt galā ar izaicinājumu saglabāt filmu vizuāli interesantu. “Viņi atrodas šajā telpā visai filmai,” skaidro Elliots. “Tomijs un es daudz runājām par bloķēšanu un tās daudzveidības saglabāšanu - pareizo kameras kustību atrašana, pareizā kameras izvietojums, pareizie objektīvi; kad jāpārvieto kamera; kad vēl būt. Mēs negribējām, lai bezmaksas fotoaparātu kustības lidotu visur apkārt tikai tāpēc, ka mēs vēlamies to turpināt kustēties. Tas nedaudz kļuva par organisku procesu. ”