Douglas Fairbanks kā Gaucho filmas apskats

• Aprīlis 29, 2024

Divi notikumi 1926. gada augustā ietekmēja Douglas Fairbanks 1927. gada laidiena “The Gaucho” iestudējumu. Fērbenks bija skatītāju priekšā Džona Bārmiora filmas “Dons Huans” pirmizrādei, kurā bija dzirdams diska (Vitaphone) sinhronizētais partitūra. Šis notikums iezīmēja klusās filmas beigu sākumu. Tajā pašā mēnesī nomira Rūdolfs Valentīno. Fērbanks bija Goda kaujas nesējs Valentīno Ņujorkas bērēs un bija masu histērijas liecinieks pār “latīņu mīļotāja” nāvi.

Fērbenks gan savās agrīnajās komēdijās, gan 1920. gadu kostīmu piedzīvojumos spēlēja varoņus, kuri bija sirsnīgi un godpilni attiecībās ar pretējo dzimumu. Tā kā Valentino vairs nebija, Fērbenks nolēma atdalīties no puiša skauta tēla, kuru viņš tik rūpīgi bija izkopis savas karjeras sākumā. Tāpat kā filmā “Apokalipses četri jātnieki” (1921), kas Valentino padarīja par zvaigzni, Fērbanks nolēma spēlēt latīņu valodas personāžu ar neizbēgamu seksuālo apetīti. Viņš pat dejo tango, ļaujot tieši salīdzināt sevi un Valentino.

Fērbanks zināja, ka viņa auditorijai varētu būt grūti pieņemt gan viņa libidinošo raksturu, gan tumšāko “The Gaucho” toni. Tāpēc reliģijai ir liela loma sižetā, un tā Gaučo piedāvā iespēju sevi izpirkt. Lielākā filmas darbība notiek Brīnuma pilsētā, kur svētnīca (līdzīga Lurdai) piesaista lūgšanu iesniedzējus, kuri vēlas tikt izdziedināti. Viņu piedāvājumi padarīja pilsētu bagātu, piesaistot Gaucho un Ruiz, Usurper uzmanību.

Gaučo pārņem pilsētas kontroli, sakot svētnīcas priesterim (Nigēlam de Bruljē): "Redzi, Padre, es saņemu to, ko gribu - bez Dieva un Viņa svētas grāmatas palīdzības." Gaučo svētkos vēlāk tajā pašā vakarā rīko tiesu sava uzjautrinājuma dēļ. Kad Gaučo iepazīstina ar Melnās bauslības upuri (domājams, ka spitālīgo), viņš viņam pavēl: “Ejiet atrast kādu paslēptu vietu un nogaliniet sevi”. Galdi tiek pagriezti, kad Gaucho pats ir inficējies. Svētnīcas meitene (Ieva Dienvidu) nožēlo viņu un palīdz viņam lūgt brīnumu. Gaucho tiek brīnumainā kārtā izdziedināts, sakauj Rūisas armiju un atjauno kārtību pilsētā.

Līdz brīdim, kad viņu nereformē kontakts ar svētnīcu meiteni, Fērbenksa varonis smēķē, dzer un mīl pamest. Viņa tango ar Kalnu meiteni (Lupe Velez) ir viens no filmas akcentiem. Mana vienīgā sūdzība ir tā, ka tā ir daudz īsāka nekā Valentīno deja “Apokalipses četros jātniekos”. Veids, kā Fairbanks lieto cigaretes, ir daļa no diskusijas par “Gaucho”. Piemēram, tango beigās, piemēram, Fērbenkss ​​iesūc cigareti mutē pirms skūpsta stādīšanas Kalnu meitenē un tad izspļauj to atpakaļ, joprojām dedzinot.

Smēķēšana ir neatņemama Gaucho personāža sastāvdaļa, bet es domāju, ka Fairbanks to izmanto, lai demonstrētu klusās filmas skaistumu un to, kas būtu zaudēts, ierodoties skaņai. Papildus neskaitāmajiem veidiem, kā viņš izmanto sērkociņus un cigaretes filmā “Gaucho”, Fērbanks pārvietojas arī ar baleta žēlastību, kuru viņš pilnveidoja filmā “Bagdādes zaglis” (1924). Šīm dejām līdzīgajām kustībām nav jēgas skaņu filmu reālistiskajā pasaulē, un šķiet, ka Fērbenkss ​​sagrauj savu auditoriju: “Tas ir tas, ko jūs zaudējat.”

“Gaucho” ir pieejams DVD, tieši tā es uz saviem līdzekļiem noskatījos filmu. Pārskats publicēts 2017. gada 4. jūlijā.