Donatello un Rilievo Schiacciato māksla

• Aprīlis 29, 2024

Madonnas un bērna attēlojums bija Leitmotiv vai dominējošā, atkārtotā tēma itāļu renesanses mākslā Quattrocento vai četrpadsmitā gadsimta laikā. Daudzi no šiem darbiem tika izveidoti kā privāti veltīti priekšmeti. Donatello's Madonna of the Clouds ir viens no vairākiem pusgariem Madonnas reljefiem, kas varētu būt bijuši Mediči ģimenes vai kāda no viņu laikabiedriem kolekcijā. Šis darbs šobrīd ir daļa no Bostonas Tēlotājmākslas muzeja kolekcijas.

Georgio Vasari, kuru daudzi uzskatīja par pirmo mākslas vēsturnieku, ziņoja, ka Donatello radīti vairāki pusgarie Madonnas atvieglojumi, kas “atrodas kunga hercoga Cosimo valdībā… Jacopo Capponi mantinieki… Antonio de'Nobili, savas ekselences kasieris. … Bartolommeo Gondi, [un]… Lelio Torelli, pirmais revidents un mūsu Kunga hercoga sekretārs, ”uzticoties idejai, ka šis darbs karājās vienas no tā laika ietekmīgajām, pārtikušajām ģimenēm mājās. (Vasari, Georgio, Izcilāko gleznotāju, tēlnieku un arhitektu dzīvi, tulkojis Gastons du C. de Vere; rediģējis ar ievadu un piezīmēm Filips Džekss, Ņujorka: Random House, 2006, 153. lpp.) -154)

Kamēr Brunelleschi nebija izveidojis lineāru perspektīvu, lai parādītu perspektīvu, cirstajam materiālam bija jābūt noteiktā biezumā, lai figūras varētu cirst dažādos dziļumos. Tas arī prasīja, lai visiem skaitļiem būtu priekšplānā. Donatello izstrādātajā un Mākoņu Madonā redzētajā rilievo schiacciato tehnikā bija raksturīga “smalka virsmu gradācija, kas rada gandrīz bezgalīgas attēla telpas iespaidu” (Wirtz, Rolf C., Donatello, D-50968 Kiln: Konemann Vergagsgesellschaft mbH, Bonner Str 126, 1998, 6. lpp.)

Šis zema reljefa paņēmiens bija gandrīz divdimensionāls, ļaujot tēlniekam radīt telpiskos efektus, kas līdzīgi glezniecībā sastopamajiem. Apvienojumā ar Brunelleschi lineāro perspektīvu, kompozīcijas tika uzbūvētas uz divdimensiju virsmas, it kā tās būtu trīsdimensiju, radot pakāpenisku lejupslīdi un sajūtu, ka kāds ieiet attēlā. Donatello inovācijas nodrošināja skicētu, ieteiktu un nenoteiktu fona grebumu, kas pievienoja atmosfēras perspektīvu. Personīgie garīgie atvieglojumi, piemēram, Donatello's Madonna of the Clouds, tika uzlūkoti virs acu līmeņa it kā ceļos lūgšanā, lai perspektīva būtu pareiza un atvieglojums izceltos.

Donatello savā mākoņu madonā pārvietoja figūras pret mākoņu ainavu, uzmanīgi pievēršot uzmanību lineārai perspektīvai un samazināšanai, radot telpas un dziļuma ilūziju. Izmantojot marmora faktūru, lai radītu akcentus un ēnas, nevis pārgrieztu Donatello, radīja atmosfēras ierosinājumu.

Šajā darbā acīmredzama ir Donatello kā kuldīdznieka apmācība. Viņš cirsa marmoru tā, kā tas varētu grebt kameju, ar tādu pašu zemo reljefu. Viņu mazāk uztrauca kontrasti Mākoņos un vairāk viņš bija saistīts ar formu sajaukšanu, līniju noapaļošanu un atturīgiem žestiem. Vasari vitā viņš piemin Donatello kā vienu no “agrākajiem un aizrautīgākajiem renesanses māksliniekiem, lai smeltos iedvesmu no seniem darbiem” (Bennett, Bonnie A. & Wilkins, David, G. Donatello, Kisco, New York: Moyer bell) ierobežots, 1984. gads, 168. – 170. lpp.) Madonnas seja tika veidota pēc romiešu pirmā gadsimta AD marmora galvas sieviešu tēla Florences Uffizi, iespējams, sākotnēji no Medici kolekcijām.

Daudzi tēlnieki Donatello jauninājumus reljefa griešanā, izmantojot rilievo schiacciato tehniku, nemēģināja, jo tas bija ārkārtīgi grūti. Vienreiz cirstajam marmoram bija jābūt pabeigtam darbam, jo ​​bija grūti vai pat neiespējami labot grebšanas kļūdas. Nevarot to noslīpēt, lai dažas detaļas grebumā netiktu noberztas, marmora virsma palika raupja. Tas ļāva pašas marmora struktūrai absorbēt un atspoguļot gaismu.

Otrā daļa: Mākoņu madonnas ikonogrāfija un ietekmēšana.