Filmas formas vēsture

• Maijs 7, 2024

Ja esat dedzīgs Tērnera klasisko filmu kanāla vērotājs, iespējams, esat redzējis īso dokumentālo filmu par atšķirību starp pastkastīti un pilnekrānu vai kā īsā filmas režisori to ir interpretējuši kā “panoramēt un skenēt”. Ja neesat redzējis īso dokumentālo filmu, varat pamanīt, ka noteiktu gadu desmitu filmas tiek uzņemtas vai nu tā, lai ietilptu visā televizora ekrānā, piemēram, "Dziedāšana lietū" (1952) vai "Arābijas Lorenss" (1962). Tas ir tas, ko sauc par "malu attiecību", un tas lielā mērā veicina to, kā mēs skatāmies klasiskās filmas.

Pirms 1953. gada visas studijas filmas tika uzņemtas akadēmijas formātā, kas ir kadra malu attiecība 35 mm filmām. Kinoakadēmijas Mākslas un zinātnes akadēmija to uzskatīja par standarta filmu aspektu kopš 1932. gada, kad tā tika izveidota, lai tajā laikā ietilpinātu filmu ekrānus filmu pilīs visā valstī. Lai arī akadēmijas formāts šobrīd ir novecojis, noteiktos mākslinieka apstākļos tas joprojām tiek izmantots. Jaunākā filma, kas izmantoja akadēmijas formātu, bija Oskara balva, kas ieguva moderno mēmās filmas “Mākslinieks” (2011) balvu. Režisors Mišels Hazanavičs izmantoja formātu, lai parādītu filmas stāsta vēsturisko klātbūtni un nozīmi, kas tiek demonstrēta 1920. gadu Holivudā.

Tikmēr, kaut arī platekrāna un anamorfās lēcas pirmajos 50 filmas gados nebija īpaši populāras, tās tika izmantotas eksperimentāli līdz 20. gadsimta 30. gadiem. Tas tika ļoti izmantots, filmējot News Reels un tādās izvēlētās filmās kā "Danger Lights" (1930). Bet Lielā depresija piespieda studijas atrast lētāku veidu, kāds bija akadēmijas formāts.

Ieviešot jauninājumus televīzijā, studijas vadītāji bija satraukti par biznesa zaudēšanu jaunajām tehnoloģijām. Tāpēc 1953. gadā CinemaScope un tamlīdzīgus izstrādāja un nopirka 20th Century Fox. Ja redzat vintage filmu reklāmkadrus vai plakātus, kas reklamē frāzi “In CinemaScope”, tas bija veids, kā mēģināt piesaistīt cilvēkus kinoteātriem. CinemaScope un tam sekojošais platekrāna formatējums uz visiem laikiem mainīja veidu, kā režisori veidoja filmu, un veidu, kā mēs tos vērojam.

Vēlāk, kad televīzija bija atvērta filmu pārraidīšanai cilvēku mājās, kopš tā laika notiek diskusijas par to, vai labāk ir skatīties filmu "vēstuļu kastē" vai "pilnekrāna režīmā". Letterbox ir vēlamā malu attiecība lielākajai daļai, ja ne visiem filmu režisoriem. To sauc par "pastkastīti", jo tas izskatās kā pastkastes slots. Tas saglabā režisora ​​un ikviena filmas izveidē iesaistītā māksliniecisko redzējumu. "Pilnekrāna" formatēšana palielina filmu un dara to, ko nozare dēvē par "panoramēšana un skenēšana". Redaktors "ieliek un skenē" darbību, kas tiek filmēta, lai tā būtu piemērota televizora ekrānam. Tehniskāks termins ir Modified Aspect Ratio (MAR). Filmu režisori uzskata, ka "pan and scan" ir kaitīgs viņu darbam, jo ​​viņi uzskata, ka, kad filma ir "pan un scan", tā atņem mākslinieciskumu, kas tika ievietots filmas kadrā, un būtībā novirza filmu. To lielā mērā izmantoja VHS formatēšanai, un to uzskatīja par populāru izvēli filmu skatīties, jo tā bija piemērota televizora ekrānam.

Bet, mainoties tehnoloģijai, mainās arī tas, kā mēs skatāmies filmu. Lai gan "pan and scan" tika izgudrots, lai derētu televizoriem, kuru malu attiecība bija lielāka par kvadrātu, tagad televizoru forma mainās. Izmantojot platekrāna televizorus, piemēram, augstas izšķirtspējas digitālo, tehnoloģija ir daudz izdevīgāka un labāka filmām, kas uzņemtas platekrāna formātā. Šāda veida televizori novērš melno apmali pastkastītes formatējumā, kas mēdz kaitināt noteiktus skatītājus, taču tas nav uzmācīgs, piemēram, “panoramēt un skenēt”. Tātad tas ikvienam padara patīkamāku un pilnīgāku filmu skatīšanās pieredzi, un mēs varam skatīties filmu tā, kā režisors plānoja to noskatīties.

Video Instrukcijas: THE SHAPE OF WATER | Official Trailer | FOX Searchlight (Maijs 2024).