Kas ir Head Hopping?

• Aprīlis 20, 2024

Lēciens pa galvu ir tas, ko lasītāji sauc par to, kad autors saīsina perspektīvu uz priekšu un atpakaļ starp diviem vai vairākiem rakstzīmju skatu punktiem īsā teksta posmā. Tā kā galvas lēciens notiek ainas, lapas, rindkopas vai pat viena teikuma ietvaros, lasītāji nesaņem brīdinājumu par to, ka skatu punkts mainās. Viņi nesaņem signālu, piemēram, atstarpes pārtraukumu, lai atvieglotu viņu mainīgu skatu punktu veidošanos.

Tā vietā viņi lasa viena varoņa skatījumā un pēkšņi saprot, ka kaut kas ir izslēgts. Notiek kaut kas dīvains. Viņi saņem informāciju, ko viņi nevarēja zināt no personāža, kuru viņi ievēroja. Pēc brīža lasītāji saprot, ka viņi tagad atrodas cita varoņa galvā. Un neizbēgami, tiklīdz viņi to izdomā, viņi atkal tiek ierauti pirmā varoņa skatījumā. Galvas lēciens kaitina un iznīcina lasītāju eskapismu, un lasītāji saprotami to ienīst.

Kāpēc autori pat darīt galvas lēciens?

Tā kā viņi vēlas parādīt, ko abi varoņi tajā brīdī domā, bet es apšaubu, vai šis mērķis ir svarīgs. Jums nav jāparāda varoņa faktiskās domas, kad, izmantojot skatu punkta personāža novērojumus, varat norādīt uz viņa emocijām un nodomu. Kāpēc nepalikt tā personāža skatījumā, kurš emocionāli ir visvairāk apdraudēts? Turpiniet lasītājus iegrimt viņa skatījumā. Dialoglodziņā un viņa novērojumos, kas saistīti ar personāža, kas nav skata punkts, ķermeņa valodu, kā jūtas otrs varonis. Izmantojot asu acu skatiena raksturu, ir iespējams parādīt citas personas apspiestas dusmas, sublimētas bailes un gaidāmo divkosību.

Kā galvas lēciens atšķiras no visaptverošā viedokļa?

Galvas lēciens notiek no tuvās trešās personas skatu punkta, tas ir, kad jūs dziļi atrodaties varoņa galvā un uztverat viņa domas un emocijas, iespējams, pat teikuma fragmentos, kas izklausās tā, kā viņš patiesībā runātu. Visaptverošais viedoklis ir daudz attālāks. Uz to visu attiecas tāls skatījums, it kā jūs būtu Dievs, un vērojat tādu episku cīņu kā Getisburga no debesu cēlo skatpunkta. Jūs redzat notiekošo, bet pārāk koncentrējāties uz kopējo ainu, lai izjustu iesaistīto personu emocijas un domas. Tāpēc dievišķais skatījums nekad nemainās pat tad, ja stāstījums īsi un seklīgi ienirst vienā prātā un pēc tam nākamajā, lai ziņotu, ka šī persona baidās un šī persona meklē slavu.

Kā jūs zināt, vai esat uzrakstījis fragmentu, kurā ietverts lēciens pa galvu?

Izlasiet to un pajautājiet sev, vai saņemat domas, emocijas vai informāciju, ko viedokļa varonis varbūt neuzzināja (ja vien viņš burtiski lasītu citu varoņu prātus). Šeit ir piemērs:

Mortificēts, Dmitrijs saglabāja savu sejas izteiksmi, bet viņš zināja, ka baronese nekad nepiedos netīšo apvainojumu. Vējš plūda cauri kokiem, aplaida ledus pirkstus caur matiem, kad viņš aprēķināja, vai viņam vajadzētu skriet. Garā barones ēna uz zirga gandrīz viņu aizskāra; viņa varēja viņu notriekt, pirms viņš varēja iegūt koku drošību. Viņš domāja, vai viņa viņu tagad nogalinās. Baronienes kuņģis izdvesa ar dusmām. Viņa sadedzinātu visu ciematu, pirms ļautu vienam vientuļajam zemniekam izrādīt savu necieņu. ”

Iekš treknrakstā teikumi ir tur, kur notiek galvas lēciens. Pirmajā teikumā skatu punkts pieder Dmitrijam. Neviens cits nevar zināt, ko viņš brīnās, un tāpēc lasītājs atrodas Dmitrija galvā. Nākamajā teikumā baronienes kuņģis kuļ, kas ir kaut kas zināms tikai viņai. Autore tikko ir izmetusi lasītājus no viena rakstura viedokļa citā rakstzīmju skatījumā, un tas ir drausmīgi, jo īpaši tāpēc, ka mēs esam sākuši identificēties ar Dmitriju un rūpēties par viņu.

Kā autors var aizvietot aizvērtus trešās personas uzskatus bez liekas lēkmes?

Jums jāpaliek katra varoņa skatījumā pietiekami ilgi, lai atrisinātu labu darbības daļu - visai ainai vai nodaļai. Tas ļauj lasītājiem pavadīt pietiekami daudz laika ar katru rakstzīmi, lai viņi nejustos dezorientēti, mainot skatu punktu, vai apkrāpti. Izmantojiet signālu, lai novirzītu lasītājus par to, kā jūs gatavojaties mainīt skatu punktus: parasti atstarpes pārtraukums (viena vai divas tukšas līnijas tiek ievietotas starp vienas ainas pēdējo teikumu un nākamās ainas pirmo teikumu) vai centrā pamatots simbols, piemēram, trīs zvaigznītes (* * *).

Jūs varētu izmantot arī etiķetes ar rakstzīmju nosaukumiem, vietām un datumiem. Piemēram, “1. nodaļa - Dmitrijs, Transilvānija, 1756” vai vienkārši “Dmitri” kā galvenes vienas ainas sākumā un “baronese” nākamajā. Tas izklausās tā, it kā tas būtu neveikli, bet patiesībā tas nosaka konsekventu modeli, kas ļauj lasītāju prātiem pār to slīdēt, izvēloties vajadzīgo kontekstu, baudot lasīšanas eskapistu pieredzi.

Video Instrukcijas: CRISTIANO RONALDO HEADER CHALLENGE!???? *IN PUBLIC* (Aprīlis 2024).