Tatting Vēsture turpinājums.
Tatinga vēsture, notiekošais darbs
Es neticu, ka mēs kādreiz spēsim precīzi noteikt nogaršošanas mākslas patieso izcelsmi. Neatkarīgi no tā, vai tas radies no adatu mežģīnēm, adatām, ko izmanto sieviešu somu linšanai vai zvejnieku tīklu labošanai, vai no citiem stīgu darbiem, piemēram, makramē, kas gadsimtiem ilgi bija atrodama daudzos tekstilizstrādājumos. Es esmu tikai pateicīgs, ka tas kļuva zināms un koplietots, lai mēs to šodien varētu izbaudīt.

Un nē, Anglijas karaliene Marija, uz kuru atsaucas sera Čārlza Sedlija dzejolī, nebija nobīde. Viņa mezglojās. Mezgls ir arī ļoti tradicionāls pīto vai auklu veidošanas veids. Pēc tam šie izrotājumi tika sašūti “patīkamos rakstos”. Daudzos vēsturiskajos gleznojumos vilcieni izskatās skaisti, taču tie ir lielāki nekā mūsdienās lietojamie vilcieni un ir apaļš tajās vietās, kur ir norādīti mūsdienīgie vilcieni.

Dale Pomeroy ziņojumā par Tattingas vēsturiskajām un etioloģiskajām saknēm ir skaidri norādīts, ka mēs ne tikai nezinām nogaršošanas patieso izcelsmi, bet arī daudzās un daudzajās iespējās mēs pat nevaram precīzi noteikt vārda izcelsmi. Viņš ir noteicis, ka agrākā drukātā norāde uz pagaršošanu, kā mēs šodien lietojam vārdu, bija 1841. gada periodiskajā izdevumā “Sieviešu modes, mūzikas un romantikas kabinets”, vi 51, “Trellis Edging. Materiāli: - Tahtisko vilcienu pārvadājumi un Tatu kokvilna ”

Agrākā publikācija, kurā pieminēta līdz šim manis lasītā informācija, ir "Sieviešu rokasgrāmata par dzirnavām, šuvēm un tatiniem". Tas tika publicēts 1843. gadā. "Lēdijas palīgs noderīgu un izdomātu zīmējumu veikšanā adīšanā, tīkla veidošanā un tamborēšanā" tika iespiests laikā no 1840. līdz 1846. gadam. Tajā ir citāts Džeinas Gaugainas kundzei 1842. gadā. II lpp. 411 par "kopīgajām trenažierēm". Lpp. 412 ir šī piezīme: "Ja Tatting nav pareizi apstrādāts, šis ķeksītis (sic) nevelk. Visi Tatting šuves jāveido ar cilpu ap pirkstiem." Kopš tā laika Tatting ir nogājis garu ceļu.

Pieliekamo mežģīņu sloksnes un individuālie motīvi tika sakārtoti “patīkamos rakstos”, un pēc tam attēli tika sašūti kopā, pirms tika izveidots īstais savienojums. Dale Pomeroy ir atradusi 1851. gada bukletu ar nosaukumu "Tatting made Easy, and how to join the shuttle. Paskaidrots un parādīts." Tas ir datēts ar 1851. gadu. Man vēl nav tā kopijas.

Mademoiselle Eleonore Riego de la Branchardiere kļuva par leģendāru tēlošanas figūru. 1846. gadā 12 gadu vecumā viņa izdeva savu pirmo grāmatu (“Adīšana, tamborēšana un tīkla veidošana”). Viņa turpināja izdot 72 grāmatas par adatu mākslu, no kurām 13 bija grāmatas. Kopā ar atkārtotām izdrukām un apkopojumiem kopējais grāmatu skaits bija 16. Mlle Riego sāka ar robežām un iespraudumiem lasīšanā un turpināja izveidot zelta medaļas ieguvējus, kas piedalījās pasaules ekspozīcijās (1851, 1855, 1862, 1872.).

Mlle Riego ņēma vērā pikotu izmantošanu, lai kopā savienotu gredzenus, taču sākumā viņa izmantoja adatu, nevis atspole.

Tomēr tagad tiek uzskatīts, ka Mee kundze ir radījusi patieso pievienošanos, kas ievērojami uzlaboja degustācijas uzbūvi. Mlle Riego izstrādāja centrālo gredzenu ar pikotiem kā sākumpunktu daudziem lielākiem gabaliem, un tas tika simulēts gadu desmitiem ilgi. Klasiskais ritenis ir redzams uz tik daudziem gabaliem. Patiesā ķēde bija vēl viens liels solis uz priekšu arī pagaršošanā.

Melle Terēze Deilmonta publicēja savu grāmatu “Rokdarbu enciklopēdija 1886. gadā”, un tā joprojām tiek pārpublicēta šodien. DMC izdots gadu desmitiem ilgi, Mlle de Dillmont aprobežojās ar apmalēm un iespraudumiem, lai izveidotu tādus projektus kā gultas pārklāji (daži no tiem apvienojot tatting un tamborējumu). Viņa piebilda, ka tiek izmantoti divi vilcieni un divas krāsas. Mlle de Dillmont tiek kreditēts par Josephine "mezgla" izgudrošanu.

Lēdijas Ketrīnas Hoāres grāmata "Tatu mākslas māksla" (1910) nebija instrukciju grāmata, bet gan iedvesmas grāmata, kurā izmantoti viņas darbu fotoattēli un Rumānijas karalienes Elisabetas uzstāšanās. Karalienes Elžbietas darbs nogaršošanā gabalos izmantoja īstu zeltu un dārgakmeņus un pērles (galvenokārt reliģiskus priekšmetus). Lēdija Hoare padarīja ķēdi populāru, un viņa rakstīja: "ar diviem vilcieniem un iztēles smadzenēm nav gala izgudrotajiem dizainiem." Vārdi joprojām ir patiesi šodien.

Frau Tīna Fraubergere (1861–1937) un viņas vīrs nodibināja iestādi, kas mācīja degustāciju tiem, kuri 1. pasaules kara laikā bija aklie. Viņas pazīstamākās grāmatas par talantīgu adatu mākslinieci ir "Spitzenkunde" (1894) un "Handbuch der Schiffchenspitze, I and II". Vislabāk viņu atceras par “sīpolu gredzena” popularizēšanu. Lai gan gredzeni bija apvilkti ar ķēdēm un piestiprināti ar atslēdziņas savienojumu, Fraubergeres kundze izstrādāja veidu, kā gredzenus apņemt ar gredzeniem, kas joprojām ir daudz redzams šodien.

Pēc tam nāca Anne Champe Orr (1875–1946). Viņa bija bezgalīgi aizrāvusies ar adatu darbu un izstrādāja un pārdeva simtiem vai tūkstošiem rakstu šuvju, adīšanai, tamborēšanai, fileju tamborēšanai. Viņa strādāja ar žurnālu Southern Woman, Good Housekeeping un Better Homes and Gardens. Gadu desmitiem pēc viņas nāves Dover Publications turpina atkārtoti izdrukāt savus rokdarbu modeļus un instrukcijas, ieskaitot Quilting ar Anne Orr. Pirms sedziņu veidošanas viņa izgatavoja adīšanas, tamborēšanas un tetovēšanas modeļus un grāmatas, kā arī sekmīgi veica pasūtījumus pa pastu.Viņa arī nodrošināja nodarbinātību sievietēm Apalačos, gatavojot tirdzniecībā aplikētas segas un smalkus galdautus. Baudīšanas kopiena ir pateicīga par viņas daudzajiem tematikas paraugiem. Tiek uzskatīts, ka viņa ir izstrādājusi dalītā gredzena tehniku.

Tattingā bija daudz kāpumu un kritumu pagājušā gadsimta divdesmitā gadsimta otrajā pusē un šajos apaļkoku gados viens no mākslas sargiem bija Mirts Hamiltons, kurš izgatavoja brīnišķīgus visu veidu dizainus, kas tika publicēti Workbasket, Stitch n Sew, Popular Needlework, Veco laiku tamborēšana un daudzi citi. Mērtele dzīvoja ASV.

Tikmēr Norma Benporath, kas atradās lejā, jau agrā bērnībā sāka ražot lieliskus receptūru veidus, kurus publicēja SEMCO un žurnālā “Australia Beautiful”. Lai arī beigās tā bija akla, Norma tika apbalvota ar Austrālijas ordeņa medaļu par ieguldījumu mākslā un apmeklēja NSW Tatingas ģildes sanāksmes, kas kļuva par viņas darbu aizbildni. Apvienotajā Karalistē trīs Elgiva Nikolla grāmatas pagriezās pret otrādi ar brīvas formas pieeju, kas tik atšķirīga no tradicionālās baudīšanas. 70. un 80. gados līdzīgas brīvā stila grāmatas izdeva Rhoda Auld un Irēna Vallere. Arī Marijas Sjū Kuhnas darbs ar sadalītiem gredzeniem un trīsdimensiju darbs kļuva populārs šajā laikā. Pavisam nesen Helma Siepmana no Vācijas ir popularizējusi brīvas formas ziedu stilu, kas atgādina impresionistu gleznas.

Un tad seko Dora Younga darbs, atšķirīgs šodienas sadalītās ķēdes sadalītā gredzena un priekšteča stils. Rebeka Džounsa, kuras grāmata "Pilnīga Tatting Book" ir standarta atsauce, būtu pārsteigta par tehnikas uzlabošanu. Mūsdienu pasaule ir svētīta ar brīnišķīgiem dizaineriem, un pieejamās grāmatas ir liels dārgums.

Es turpinu nogaršošanas vēstures izpēti un atzinīgi vērtēju visu papildinformāciju par tās izcelsmi un antīkām publikācijām.